“前几年，上海那边做过一个调查，在少年儿童中，最受欢迎的歌曲是《江南STYLE》。我感到很悲哀，是我们没有把应做的工作做好。儿童歌曲已经到了最危险的时刻，我们都面临着严峻的课题。”词曲作家颂今说。他说的正是当下少儿歌曲面临的问题，广场舞歌曲全面占领孩子们的耳朵，正如去年，几乎所有的孩子都会唱《小苹果》一样。
《小苹果》这类强节奏的神曲显然是缺少童真和童趣，它不是也不应是一首孩子必唱的歌。近日，由陕西省文联、陕西省音协主办的全国少年儿童歌曲创作座谈会在西安召开，会上，来自全国的从事少儿歌曲创作的音乐人并没有把少儿歌曲的创作危机完全归于外部原因，大家都认真地从自身的创作上找突破口。
一首好的少儿歌曲是什么样的呢？《让我们荡起双桨》是在座谈会上被提得最多的一首歌曲。大家认为，除了童真童趣之外，好的少儿歌曲还应有少年儿童的积极向上的朝气。西安音乐学院副院长韩兰魁认为写好一首少儿歌曲的难度不亚于写一部乐队作品。现在创作少儿歌曲的队伍老化，颂今说，当时他加入儿童歌曲创作大军时才30多岁，现在都满头白发。他认识的二三十岁的音乐人，没有人写儿童歌曲。他呼吁少儿歌曲创作的队伍要尽快年轻化。薛保勤谈到少儿歌曲的创作时认为，音乐人有责任更多地关注这一领域。他说：“世界上最容易做的是梦，最难实现的也是梦。一个民族一个国家不能没有梦，没有梦，人就像被抽掉脊梁，就蝇营狗苟。梦要从童年做起，梦要从娃娃做起。音乐可陶冶情操、提升境界、滋润灵魂。文明的养成是艰难的，文明中间有浓浓的音乐因素。”
对比在抗战年代的歌曲，音乐家们深有感触。陕西省音协主席尚飞林说：“那么多抗战歌曲深入人心，我想是因为这些歌曲与时代结合得紧。我们现在也有很多好作品，为什么不如抗战歌曲传播广泛和久远？有的人认为平台不够，没有地方发表。”尚飞林并不认可这一说法。
词作家宋青松说，现在传媒多样化了，歌曲就算上了中央电视台也没用。他说：“大家在技法上都没有问题，问题是我们扎得深不深。我参加过一些歌曲大赛的评比，真正打动我们心的是那些我们从没听说过的作者写的，像《土豆花开》。我们若是以说教的态度写少儿歌曲，孩子们肯定不喜欢。孩子可以成为我们的老师，他们有独特的思维和语境。我们应该俯下身子，甚至要姿态更低一点向他们学习。”
作曲家沈尊光，直接指出现在歌曲创作一般化的毛病，“现在很多词曲作者喜欢用叙述性的概括，但是概括是有技巧的。现在一些歌曲的词里缺少灵魂，歌曲应该有从头到尾贯穿的一条主线。”他说：“文艺创作要用形象说话，用概念用名词很难打动人心。虽然歌曲篇幅小，很难有故事情节，但可以有一些粗线条描写。”
流行与少儿歌曲并不矛盾。颂今说孩子喜欢流行歌曲，他们每天接触到的都是流行歌曲，这是没办法，不怪孩子。我们要学习写流行的儿童歌曲。他们的歌曲需要流行化，唱法和伴奏的形式是流行的，然后结合他们喜闻乐见的题材。在内容上，特别是词作家们一定要琢磨孩子在想什么、对什么东西感兴趣，在内容上贴近孩子，在形式上吸收流行元素，歌曲才能受到孩子的欢迎。
词曲作家们还提议，把民族民间音乐融入少儿歌曲中。例如陕西的作者可以在少儿歌曲中展现秦风。
