“剪短头发，洗去文身，只为抹去回忆，我眼里的爱，原来如此。”葛钟琦散文集《爱，如此》的封面上这句话，只是一瞥间，就释放出青春不可抗拒的力量，冲击到我的心灵。我喜欢这种看似平淡又略微决绝的青春态度，像一只铁锚抓住我已过青春的情感。
葛钟琦参演过电视剧《我家的春秋冬夏》、《生活启示录》、《大好时光》。这些电视剧都出自著名编剧王丽萍老师手中，王老师为她撰写的序言《听见美好的声音》一文中说她的文字“有着独特的青草气息，单纯的，天然的，含羞的，内敛的，充满了梦幻”。年轻的女生哪一个不曾无可救药地跌入自己编织的爱情童话呢？在《爱，如此》这本散文集里，葛钟琦讲述着那种简单的感觉，没有一丝的杂质，而当走出情感的漩涡蓦然回首爱的伤痕时，陡然惊觉“秋天与冬天是相连的”。爱的喜悦如秋的果实繁密，爱的苦痛如冬的冰雪封冻，它们原本就是紧密相连的啊——葛钟琦的文字就是这样浸透着她自己的情感、见识、智慧和态度，无比的坦率，无比的真切。
首篇《爱，如此》里，把青年男女对爱情远远高于生活高于现实的期待，一针见血，残忍地指出来。《步步惊心，步步倾心——选择》里，她独到的见解，划出一道真实而别致、曼妙的弧光。《丘比特的恩赐》一文中，葛钟琦把一句“那是丘比特的圈套……”不停地变换出花雨满天的意象、蒙太奇般的情境，电视散文般的镜头切换，情感强度不停地、螺旋般地推进、提升。直到那句“这是丘比特的圈套吗？也许就是丘比特的恩赐”把对爱情的怀疑、确定、最后的省悟，带着心动、心伤、心倾、心疼的一种加速度的过程千转百回地写出来，给人带来深深的惆怅……
自有文字以来，作家或诗人基本上都在回忆中掺杂着想象写作，而新闻报道出现后，渐渐出现了报告文学，而后衍生出非虚构文体。非虚构文体直面个人角落的现实，又比报告文学更接近人性，更具草根性，充满文学性，一时间风光无限。葛钟琦的文字最先应该是发布在博客上的，面对她的“交谈”对象——她的读者，她的粉丝，文字的情境是当下的，是“现场”的，也就是非虚构的，有一种海明威式的简洁、有力。若说她文字充满着梦幻，那更多地表现在她对爱情的绚烂的畅想上面。面对亲情、面对友情、面对周围发生的事件时，她是一个在场者，她写此时此刻的心境，刀锋般真实，紧紧地揪住人们的心。她写到奶奶离去时，“瞬间，巨大的悲痛包围我的全身，肆意进驻我的脑袋，产生撕裂它般疼痛。”我想到刚去世不久的奶奶，和她一样，我的“耳边只剩下哭喊的声音”。她的文字节制而从容，她的文字承载的情感炽热而澎湃，有如一座运行于地底的火山熔岩从覆雪的山峰中突然喷涌而出……
我这样读着，读到第二辑《诗缘诗情》，发现葛钟琦的诗歌带着歌词的韵味，我不由得想到2016年诺贝尔文学奖得主鲍勃·迪伦。文学原本就来自于歌吟，诗歌更是如此——生活的诗意，流动在歌唱的肌理之上，葛钟琦诗歌里也有这样的味道，有一句“这一世光阴琢削/愿来生瞬间先觉”，有如惊艳一击，让我瞬间倾心它的美。一首诗中只要有一句诗让人无法从记忆中抹去，那就是巨大的成功了。北岛的那句“高尚是高尚者的墓志铭/卑鄙是卑鄙者的通行证”，再比如鲍勃·迪伦的“像一块滚石”，“答案在风中飘”，这些诗句以它们特有的文化内涵，而进入大众文化的审美，拓展到文明的范畴。葛钟琦的诗歌带着歌唱的韵律，是适合传唱的，我一边读着，一边不觉地兴起一股配乐吟唱的冲动，也许不久后我们就能听到以她作词的歌曲也未可知呢……
《爱，如此》就像一座春天的花园，花繁似锦，青春无敌。它有的就是纯净的力量，舒缓的溪流，发出可人的声音，而花在绽放，沐浴着雨露，释放出馨香……青春的这种感觉真是美好！
《爱，如此》，葛钟琦/著，上海文艺出版社2016年11月版。
《年轻的女生哪一个不曾无可救药地跌入自己编织的爱情童话》相关参考资料:
我的骄傲无可救药、无可救药、宠你无可救药、无可救药爱上你、哪一个、你选择相信哪一个、板牙是哪一个、五险一金去除哪一个、名著哪一个出版社好
